从皇家宫廷故宫博物院，到皇家园林颐和园，再到民间的亭台楼阁，这些规划宏大、保存完好的古修建，引人停步欣赏的，除了层层叠叠的斗拱结构，还有色彩斑斓的彩画。11月16日，央视科教频道“人物故事”栏目聚集的对错物质文明遗产项目“古建油漆彩绘代表性传承人”李燕肇，其时他正忙着为我国园林博物馆内补葺双环亭彩画。“做这一行，也不是光靠喜爱就可以，要看自身条件是否满足，能不能锲而不舍、耐得住孤寂。”

　　1982年，16岁的李燕肇初中结业，一差二错之下，从小喜爱画画的他以学徒工的身份进入北京市园林古建工程有限公司。做学徒工的时分，李燕肇拜师冯庆生。冯庆生是彩画高级技师，拿手水墨山水，先后在颐和园、北海公园、香山公园、潭柘寺等多个皇家园林留下彩画著作。

　　“有些规律性的知识，师傅给你捅破了窗户纸，能少走许多弯路。当然，师傅教给你的东西，光听不可，还要多用心，多着手，多讨教。”李燕肇回忆起自己的入门，都是从基本功练起，每天很单纯很单调。

　　首先要了解彩画的知识，拿着师傅调好的颜料去上色，“这儿红那儿绿”，在李燕肇这行里叫“刷大色”。沥粉是进阶技艺，由于古修建的构件高低不平，平常要在曲面上多操练，娴熟今后才干上去沥粉。那时分学徒工们就拿着汽油桶、油漆桶，趁着他人歇息时抓住操练。平常除了跟着公司的师傅学技艺，李燕肇还在外面的书画校园学习国画山水、人物、花鸟。那段艰苦学习的年月，让李燕肇具有了厚实的国画根底，至今收获颇丰。

　　爱学习、爱揣摩的李燕肇在1988年景为了彩画班的班长。在网络不发达的年代，李燕肇常常经过种种方法网罗、仿照古代彩画款式，他喜爱去琉璃厂和荣宝斋买一些书本、画册，照着上面操练。一些古修建上的彩画，李燕肇有时机也会去看，拍下来描摹。后来虽然能独立自主了，但在李燕肇看来，自己学生的身份从未改动。

　　“曾经班师要求三年零一个节气，班师了就什么都学会了吗？并不是这样。”在纪录片里李燕肇慨叹，北京地区的彩画以明清以来留下来的官式彩画为主，可全国有几十个省份，各地的民间彩画太多了。李燕肇曾见过山西、青海、甘肃等地的彩画，当地工匠师傅的才智让他忍不住赞赏。

　　在古建补葺里，彩画作为装修工艺，是终究一道工序，虽然在古建补葺里算是冷门，但却是古建的“脸面”“形象”。人家把木结构、门窗做好了，需求你去上妆。2004年故宫大修时，李燕肇担任彩画工长，担任故宫太和门东西庑房及周边修建群的彩画补葺。要知道，作为世界上现存尖端规划、保存最为完好的木质结构古修建之一，故宫里的彩画品类是最多最全的，常见的和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画、宝珠吉利草彩画、海墁彩画五大类彩画，故宫都有。

　　在纪录片里咱们正真看到，其时李燕肇修正的龙草和玺彩画归于紫禁城里和玺彩画的一个类别。它的色彩为青、绿、红三色组合，龙画在绿地上，大草画在红地上，反差激烈。故宫的古建彩画，要求“原汁原味”，以“原工艺、原材料、原结构、原形制、最小扰动”为准则，尽量少动。之前补葺的时分，故宫彩画留了谱子，李燕肇就专门对“老谱子”做了收拾与研讨，确保纹饰和形制不走样。

　　古修建彩画的一笔一画、一斑一点，表现的是主人的身份位置，文明内在很丰厚。李燕肇依据相关要求调制颜料，极力做到份额精确、一致，每道色都要做色标、色板。部分颜料自身有毒，他只能把颜料拿到单位调制，调制好再运到故宫。正因如此，颜料用量要严控，不能残留。此外，操作工艺也要严格把关，比方沥粉不流通、高矮不平、时断时续，都要铲掉从头沥；刷色不均匀、色彩刷花了也不可。一些工人习惯了画清晚期的彩画，而清中期彩画细节不同，有时悄悄一笔，年代特征就变了，给后人留下的便是过错的前史信息。

　　文物补葺与简略的绘画不同，既不能对文物形成损坏，又要确保图画正确，尽可能保存原貌。为此，李燕肇仔细研讨修正的每个进程，填充缺失的色彩时，更是多方查验核实，用吸尘器、羊毛刷、针管等冗杂的东西，对彩画进行除尘、软化、回贴、清洗和固定，小心谨慎地呵护着这些宝贵的艺术品。终究，在李燕肇团队的尽力下，他们补葺的故宫等古建以真容呈现在观众面前，得到专家认可，故宫补葺工程因而获评“北京市修建装修工程优质工程奖”。

　　为到达尊重前史、修正原汁原味的要求，李燕肇及其团队对古修建补葺要求谨慎，而进程又很辛苦，他们常常要登梯攀高，站在架子上画画，时而站直、时而弯腰，作业着迷时，有时还会以一种非常歪曲的姿态画上几个小时，画完才发现腰酸背痛。特别夏天，汗味混合着颜料的滋味，让人浑身难过。

　　40年的工作生涯中，李燕肇参加过地坛公园方泽轩宰牲亭彩画补葺，故宫太和门东西庑房及周边修建群补葺，颐和园龙王庙、北海、香山等地的彩画补葺作业。在数得上名号的古修建补葺施工现场，李燕肇都呈现过。作为古建油漆彩绘传承人，李燕肇从始至终保持着匠人的初心和热心，倾情守护着这项陈旧的技艺，用一支画笔、一盘颜料，让古修建绽放了旧日的光荣。对古修建补葺而言，修正与彩画这种传统手工是要学习一辈子的，并且要干到老学到老，并且越干越觉得彩画博学多才。从托裱底纸、起扎谱子、分配颜料等准备作业，到沥粉、刷大色、抹小色、贴金……油漆彩绘的每一步工序，在40多年的修正与彩画作业中，早已深深地印在李燕肇的脑海里。

　　在纪录片里，李燕肇意味深长地说，古修建补葺是一份孤寂的工作，我对此有着深入的了解。由于彩画文明内在很丰厚，是很宝贵的前史背景和文明遗产，我非常愿意成为它的倾听者和传播者，在孤寂中据守，在据守中传承，让古修建经过彩画技艺一向活着。